Show description

Por utópicas que puedan parecer estas observaciones de Welles, se basaban en una realidad muy concreta, que resulta de gran significación para el presente estudio. Estados Unidos podía proveer los bienes de la segunda revolución industrial y podía satisfacer las crecientes demandas del consumo. Un observador de la época, Hubert Herring, lo consignó con simpatía en sus notas sobre Argentina. El típico porteño citadino admira las mismas cosas que acaricia el norteamericano citadino: un garaje doble, con los vehículos estacionados en él, rascacielos, almacenes de lujo, corbatas finas, buena comida, whisky añejo, casas elegantes, mujeres bien vestidas, cañerías silenciosas, radios y una cuenta bancaria que haga posibles todas estas cosas.

PIEZAS TOSCAS: LA ERA MUDA 47 Creativamente, la película tiende a la abstracción, recontextualizando con frecuencia los objetos mediante encuadres excéntricos y acercamientos desconcertantemente desmedidos. La belleza plástica y la sensualidad táctil de las imágenes contrastan con el pesimismo estructural del filme. ) La edición coloca tomas idénticas en diversos contextos sintagmáticos, cambiando estructuralmente su significado. Las analogías visuales relacionan ruedas de tren y máquinas de coser, cables de telégrafo y árboles, un pez y la proa de un barco.

Hubo intentos para llevar a las estrellas latinoamericanas a los estudios de Joinville. Tal es el caso del cantante de tangos Carlos Gardel, pero su éxito puede entenderse como una excepción. Durante los primeros años de la década de los treinta el doblaje y la subtitulación habían mejorado, y se utilizaron ca2 J. L. Borges, "Sobre el doblaje", en Sur, junio de 1945, citado por E. Cozarinsky en Borges y el cine, ed. , p. 72. DEL CINE MUDO AL NUEVO CINE 55 d a vez m á s p a r a c a p t u r a r el m e r c a d o d e los países d e América Latina (favoreciendo la subtitulación sobre el doblaje).